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9.2/10 #NYICFF 不遗余力的后311电影:“门”不仅作为两重世界的通道/屏障,更是将后创伤叙事再度 (如滨口般) 从平淡的生活中不断翻转和延展的喻体: 成为“いってきます”与“ただいま”的变调与重奏,并类似公路电影样如导航(新形态的记载媒介)般指引旅途,废弃温泉与游园都指向上世纪末的泡沫经济危机,而松任谷由实和松田圣子的怀旧歌曲则更复杂化影片之中承载的厚重的文化记忆。女主的个体创伤与回忆某种意义上像是服务于文本结构的后设(引子与结尾),某种程度上淡化了过度滥情的问题。最为精彩的莫过于对“边缘”的重考量(酒馆妈妈桑,抽烟的不良,四国与九州的方言等),天谴将至时对东京都众生的侧写,与废墟中所残存的可被抽取的物质化记忆。然而距离311已过一纪,该如何从“后311”叙事走出而转向“去311”或更复杂的未来,少女哔哩哔哩高清在线观看似乎仍然是迷。

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不知道为什么要拍这种“纪录片”,完全没有感动只有浑身不适感。单纯展示病症有多惨有什么用?

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当我们提到科幻电影元年,必须提到《天才在左疯子在右在线阅读》,它是中国科幻另一种有效尝试。 1.将外星人融入中国民俗,浑然天成。看完我认为宁浩非常懂科幻。外星人这一元素就是影片推动剧情的引擎,去掉科幻则故事不成立。 2.宁浩跟刘慈欣修改《大叔你好坏大叔摇起来是什么歌》剧本五六年,剧本写到一人高,少女哔哩哔哩高清在线观看最终放弃,写了这部电影,剧本牛逼,影片完成度极高。可以说他打磨出了自己的科幻道路。 3.科幻做喜剧成功者寥寥,宁浩竟然一出手就成功,在电影院,我周围的人笑得前仰后合。他不是道格拉斯亚当斯,他就是中国本土宁浩。

水何澹澹

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