《顶弄》剧情简介
顶弄是由毛嘉,露西马洛伊执导，斯蒂芬·亨德森,迈克尔·英塞恩,彼得·方达,艾伦·瑞克曼,徐敬义主演的一部情感片。主要讲述了：紫衣神(shen)将(jiang)陡觉手中光剑没有遇上阻力眼前哪有(you)纳(na)兰(lan)龙半个影子那个天君(jun)想(xiang)要(yao)收回法宝一切全在(zai)百(bai)分(fen)之一秒内发生光剑刺穿(chuan)的(de)亦(yi)不过是那件劳什子鸟衣又是残影定睛一(yi)看(kan)纳兰...没人有勇(yong)气(qi)接(jie)近她直至到虚(xu)无(wu)天(tian)界成立但那比(bi)西(xi)王母更难相处的个性九天玄女(nu:)纵(zong)有(you)美貌使人仰慕神圣不可(ke)侵(qin)犯(fan)尽管不(bu)断(duan)有亚神和仙人加入天神体系初神消(xiao)失(shi)于天地之间九天玄女(nu:)仍(reng)是(shi)九天玄女实在是...
《顶弄》相关评论
冰冷脆脆鲨
开篇声明的文改标示奥胖的野心不止于呈现故事 而是牵涉电影本体的探讨 用空间呈现代替小说的心理描写本不算新鲜 但仍被玩出了新意——在一组正反打关系中 一面是固定机位 相对沉稳严肃令人生畏 另一面机位则非常多样 似诗人之血般纷杂细碎充满压迫 如此一来 在一组正反打剪接中便创造出了对同一空间不同的情绪体验 作为对梦境体验的模拟 而对于梦境的书写也构成了奥胖的主题表达 在卡夫卡的小说中 顶弄是旷日持久的 荒诞是弥散在日常之中的 而影片对于桥段的重组使得节奏变得紧凑 印象除了一次淡出 剩下情节全由出门进门衔接 人物几无喘息之机 整部影片便是场漫长的噩梦 由此卡夫卡飘渺的存在危机和现代治理迷思被改写为对历史噩梦旗帜鲜明的控诉；不过本片空间设计仍在德国表现主义、法国先锋主义框架之中 配不上卡夫卡的心理描写 且塞得太满只觉得干
蒙面丽莎131
最后晚餐式的对“善”的嘲讽。并不是贫穷是万恶之源而是弱者一样有其丑陋的欲望，它究竟是生命狂欢的汁液还是通向毁灭的鬼火。我们有了文明思想、伦理道德、宗教信条，顶弄导致它的被束缚究竟是人类的自救还是自我的蒙蔽。那可怕的晚餐的长镜过去之后，又再拥有了片尾舒驰和谐的远景。
