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起初,观影如同屏幕上那个无论如何也走不出的小镇一样,混乱而迷幻,不知道导演的意图何在,看得有些难受甚至焦躁。缺少那种遗落的安静感。这是在非洲的什么地方?二战后多久?为什么会有这么多贫困的白人?但渐渐地,电影开始交融在一起,人物被一种艺术化的重复装点地丰满感人。从油田大火开始,有太多不动声色的错位让人叫绝。那个拿着护照的年轻人,被消失的老人,那种被对白抑制的情绪,那些不需要音乐和快切却一样制造出惊心动魄效果的细描。想到了《男人的斗争》中那默然无声的半个小时。现在的电影太缺少这种对于影像的尊重了。

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不着痕迹的镜头,不露声色的表演,以极简形式与内心独白使得“越狱”这一单一动作事件张弛有度,三年片在线观看免费大全爱奇艺非常好看。贾樟柯说这部影片给了他很多启发

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关于陆文婷,我对她的怜惜多过了崇敬,她越是透支自己,就越是从痛苦中体察到人生本质性的不幸,尽管她想给所有人带来幸福。印象最深的是傅家杰那句“我已是一片断壁残垣……”很形象地概括了七十年代末知识分子尚且得以从红色阴霾中走出然伤痕犹在的精神状态。时代转折处的中年人,在面对崭新而又艰难的生活时,那种巨大的、甚而能吞噬一切的无力感令人感怀。