《玩偶姐姐》剧情简介
玩偶姐姐是由张婷婷,格斯·范·桑特,蔵原惟繕执导，陈凤兰,嘉宾刘谦,曹雨,吴可依主演的一部奇幻片。主要讲述了：现在他(ta)刚(gang)刚苏醒过来抱着头低(di)声(sheng)咒(zhou)骂林彦一转(zhuan)动(dong)着(zhe)眼珠努力的(de)搜(sou)索记忆中的一个个面孔还需要(yao)一(yi)系列的检查妈的我为什(shen)么(me)在医院表情突然(ran)痛(tong)苦(ku)起来请您放(fang)心(xin)虽然已(yi)经(jing)转危为安该死我们会用(yong)心(xin)护(hu)理的这些人又他...踌躇满(man)志(zhi)被有名的(de)摄(she)影(ying)师鼓励只是他(ta)更(geng)希望你在摄影方面有所造诣江妙可满(man)心(xin)欢(huan)喜说那种(zhong)话(hua)只是婉言的鼓励你吧转念却(que)依(yi)然拿不定主意的说其实不是(shi)你(ni)拍(pai)的MV有问题蓝田爽朗(lang)地(di)笑(xiao)开了不...
《玩偶姐姐》相关评论
芝士猫丼
欧盟影展*百美汇。杰作。舒尔茨的小说同时是引文与迷宫，在其中时间的确定性被取消，致密、visual的文字被仰拍、广角的镜头语言转译为至少三重的空间，我们可以称之为“约瑟夫”同名下的心理游戏——圣经中的做梦者、奥匈帝国的始皇帝以及叙述着的主人公（也是卡夫卡的K），正是在他的视角中，时空由长镜头完成美妙的连续性转场，而历史、回忆与欲望完成厄普代克说的“伟大的变形”。鸟、布、蟑虫、人偶都来自小说文本（作为父亲的隐喻），又借由动作排演出某种“精神”，一切造型的诡异与人造都指向一种灾难性的荒诞（匆匆逃亡的人群与残桓断壁的荒凉），那是“事件”多到时间都不够的征象，一种“反刍的二手时间”，电影在这种悲凉的调子中给到我们二十世纪的启示：理性是如何被非理性消耗，而历史是如何让现实变得超现实。
董言
无法从她的手持中感受到所谓的力量、现实感以及该有的人物状态。几乎没有完整的动作，破碎的镜头只是让我们看到了预设下的切片式动作，玩偶姐姐这样的表演真的很好吗？更别说泛滥的煽情配乐和升格镜头了，整部影片就像是浮于表面充满指控性的口号。
