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余杭闲人

自我感动的无聊。每次穿越战场的过场戏配乐都很轻浮,且与试图建立表达的完全相抵触。很傻白甜地对傻白甜做了一次转变上的刻画。

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阿甘一样的公路电影 只是把视角放在了战场上 看到了一个白左到右派的转换路程

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全面好多剧情都忘记了。好喜欢Lenny Bruce。真希望能像女主那样永远精致,永远抬头挺胸的大步向前。23年7月二刷,不知道是不是被现在的一些观念“洗脑”,这次看到了更多的女性。女主坚持说自己想表达的并且为女同事争取更舒适的工作环境。经纪人通过自己的方式为自己赢得更好的生活。女主妈妈在不争气的老公和不讲理的哥哥后,寻求自己的谋生道路并且最终跟老势力正面刚。女主朋友上培训学校当秘书。甚至那些演出者和看演出者也都在逐渐意识到自己的权利和需求。还是那句话,跟人硬刚也可以把宣战信函弄的香香的。去战斗,劳动仲裁律师咨询免费24小时在线作为一个让自己舒服和喜欢的女人。

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全方位的落后,李睿珺作为作者导演,拥有的也是极吃个人生命体验的创作方式。相对于生涯初期作品的浑然天成,如今的作品则充斥着主观设计和重点偏移。《隐入尘烟》的背景重回西部乡村,讲述男女的生命经历。除去人物的情感叙述,不具有其他任何清晰的作者表达。影片看似有涉及贫富差异,女性意识的情节,但均是刻板片面的浅尝辄止,因为导演对此并不具有清晰的态度。这些内容只能看做是对人物困境的塑造,不具有任何观点表达。其实整部影片的核心动作就是盖房,而两性关系的存在,也是家庭关系的提前。所以李睿珺真正要去阐述的依旧是家园的逝去。在资本背后,家园化为黄土。但在飞速的城市化发展下,故土已经是上个阶段的主题,这是其创作视野的落后。而面对相同主题,这段纯爱故事里,也很难再寻到其过去电影中使人共情的灵光乍现,这是创作力的退步。