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看完就秒get到这片儿当年为什么赔得底儿掉。就这个时长(据说初剪版本480mins... 我看的是176mins)就把当时绝大多数观众甩出电影院了。再加上格里菲斯炫技到不行的电影语言和叙事手法,段落间平行蒙太奇,段落内哥们儿还使用交叉蒙太奇,好像还有倒叙,反正是没在怕的。大肆建造恢弘史诗场景以及大量群演,这在当时不赔得血本无归简直不正常好嘛。格里菲斯的景别转换真的好流畅自然,一点儿都不硬,完全融于叙事逻辑中了。反正是明白了呢句话:电影语言自格里菲斯后再无创新。

野孩子木里

观感比较复杂。剧本是出人意料的好(但也不新鲜,可以说是一一+悲情城市+三峡好人的合体),场面调度也有其高明之处,但如果说山水画美学,甚至拔高到所谓“中国”的层面,那确实是有点不敢恭维。无论侯孝贤贾樟柯,他们的长镜头是有巨大信息量的,性XXXXBBBBXXXXX国产是与现实和历史的复杂性紧密结合的,但顾晓刚的长焦却轧平了全部信息,剪辑虽然想要贯通古今,但似乎让裂缝更加凸显出来。如果说剧本中确实存在着一种所谓的“散点透视”,那么镜头里的空间感则因为某种观念被牺牲掉了,摄影机运动里也因为这种理念掺杂了一些矫揉和刻意。如此追求的长卷美学,最后可能会形成一个巨大的负担,这是无论如何都应该小心的。但不管怎样,两年打磨出这样的处女作,从创作方法上看,仍旧是有意义的。

Miss.不吃糖

对大场面总是一上来就展露得一览无遗,使好多精心准备的场景力度尽失。但那个时代拍成这样相当棒了,尤其是一些演员的表演。

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如果说前半段还是探讨形婚下同妻的处境。到后面邪教部分着墨就有点重了,一些话剧式的转场,性XXXXBBBBXXXXX国产其实没太看明白表达了什么,p.s.父亲是始作俑者,母亲令人窒息。女儿真不容易,但丝毫她不理解为什么要回国。最后,母亲是深柜吗?

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野心和格局之作,大特写大远景以及闪回镜头的首创运用,交叉、平行蒙太奇的魅力显影。电影始于格里菲斯,终于阿巴斯